1931年的(🥙)柏林。一个介于分租房和黑(🌡)社会之间的环境，妓院是艺术(🤑)家的工作室，纳粹(🤦)在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡(🛳)则(❄)梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的(🦈)雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入(🌟)城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在(🧑)谈到共产主义(💬)和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依(📔)然清醒而疏离。他等待着"体面的胜(🅱)利"，却没有真正相信它。他对柯内莉(🚦)亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地(🕶)驾驭了这一挑战。他的风格是微妙(🛷)的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这(🙉)部(⛄)电影就(🗜)像一个缓(🔔)慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解。只是外出多了也会腻，因为不单是(💶)要跟其他生物(🎩)战斗，还有(yǒu )兼顾遇到(dào )一(yī )些未知(zhī )的植物需要采(📸)摘，接着还需要注意其他生物的动向，一点都不比(bǐ(⚽) )在(zài )部落里(🌳)面训练轻松。