《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作(🔍)于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一(🎾)员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成(🌰)为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎(🦔)太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的(🏰)道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮(♉)片，可能是(🛍)把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电(🛤)影立下了“太阳族电影(🎀)”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚(🦁)无主义(😓)情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强(🕟)烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑(💚)白摄影对原著进行(🍥)的视觉呈现所散发出的(😌)独特(🌎)气息，它仍残留着石原慎(🅾)太郎太阳族电影—(🏯)—文学作品的印记。不过在此番中(📿)，通常发(💸)生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转(🍴)移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象—(🐊)—一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得(🐢)不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的(😒)惰性和冷酷(🃏)的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确(🕍)认自身的存(♏)在与悲剧感。　　筱田正浩所采(🍦)取的绝(💚)不是一种类型片的(🅰)拍法，他的这部审视战后日本(⌚)社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量(🖌)。它是内敛(💬)的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于(🚰)沉重(🔧)的压迫(🛶)感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的(📷)歧化的、隐性的表现(🐮)，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似(❤)乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪(🏂)录者，他擅长改编文学作品的才能使它(📡)成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他(🐝)的作品的形式与思想结合的完美总是让人久(🤙)久陷于震憾(🚚)。陈天豪看着那些翼人的动作，不由感叹，原来其他翼人(rén )的生活还是非常艰(👶)辛，并不是想象(⛎)中(zhōng )那么(me )好(hǎo )过。