阿尔莫多瓦编导的第二部作(🕘)品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时(🛅)行乐以及性乱的题材，阿尔莫(😙)多瓦(⏫)展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错(🛂)、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取(🈳)了一种宽容甚至是理解的暧昧态(🚔)度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲(😥)的美感和同情的解释。正是这种(🚀)暧昧适时的传达出从政(⛽)治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。　　对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球(🚷)运动员的梦还有些无奈的话，那(🏈)么他盲打误撞成了电影明星(🎐)显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六(😸)部阿莫多瓦的影片中担任了主(🤰)角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德(👢)拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺(🏍)少的一种人性的符号。　　他拥有一(🎆)种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最(✝)浓郁的风(🌌)情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提(🚭)供了(🚒)“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑(🌀)厚、绵长，带着成就爱情的力量(🎞)。像汤姆克鲁斯和布莱德(🙌)比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却(🧔)能令人生阅历丰富的中老(🌌)年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美(🧕)”所造成的吧等(děng )下(xià )食土兽管理员回来之(🥡)(zhī )后，你让他把食土兽往(💗)那边吞噬。