『请分享一下你最爱的十部电影』介绍:
请(😮)分享一下(xià )你最爱的十(shí )部电影
1寻枪(qiāng )2002年(niá(🙂)n )豆瓣76分(🤳)导(🧣)演陆川
中国牛叉的电影也少的诸如(🎀)这部寻枪
这(zhè )部陆川导演的气氛神秘的影(yǐng )片是因(yīn )为姜文的精湛演技而增(zēng )色(sè )一些
影(🍏)片开头直率地的向我们(men )影像展示了(le )警察马山姜文饰因丢枪而又开始了(le )一段寻枪之旅(lǚ(🚃) )凛冽的剪辑迅速地(🕚)带你(💃)直(😻)接进入一个中年男子因丢枪(🚧)而沉浸的焦躁与臆想(xiǎng )之中
姜文曾说其实人生最根本的应该(🐲)是在寻找
影片中马山自始至终的在这里有着那把内带信(🤠)念意义的配(pèi )枪而生活中我们也一直在寻(xún )找我们所信念的(de )东西
去寻(xún )找是我们人生中的一个大命题
2公民凯恩1941年豆瓣85分
导演奥逊威(wēi )尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本
影片以20世纪末叶美(🐽)(měi )国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型(📷)用新颖的艺术(shù )手法表现出了(🐐)一位报业大(dà )王的一(yī )生
一个国家的传奇一段国家的历史却被浓缩(🤥)成一个人的奋斗史
此片从始至终一直在探寻着凯恩临(lín )终(zhōng )前的遗言(yán )玫瑰(guī )花蕾
但这结果(💆)谁也没(méi )有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后(🏾)封(fēng )印着众大机密的玫瑰花蕾(lěi )之后更(gèng )是他儿时的滑雪橇
这是对那些一直在(zài )努力再努力调查的人(🛥)(rén )而言简直那就是一个(gè )笑话而(ér )对此凯恩(ē(🔄)n )对于这但是他因太早远(yuǎn )远离开(🏓)童年而对童年单纯无邪美好生活(huó )的怀念就这么简(jiǎn )单(📍)
3后(hòu )窗1954年豆瓣84分(fèn )
导演(🎖)(yǎn )阿尔弗雷(léi )德希区柯克
后窗(🏉)在美国出名评(píng )分网(wǎng )IMDb上是更高的(de )一部希区柯克电影
希区柯克的(🍁)(de )成功之处就(jiù )取决于人他讲童话故事的方法他应该不会(🚢)去可以制造未知的悬念而(🍼)(ér )是让观众看见了悬念然后把(🦖)情绪紧张
当女友解决(jué )主人公进(jìn )行(háng )到案件前去嫌疑人(rén )家一探究(jiū )竟(jìng )时导演是从主人公(gōng )的视(shì )角让我(wǒ )们(men )看(kàn )见女友和嫌(🚤)疑人的三人袭击在嫌(😃)疑人离家很远越(yuè )来越大近时我(wǒ )们也结束感觉道越来越大不(bú )安
说起来这部电影立时会华硕到人性的(🥝)一面偷窥
从正在到结尾主人公实际暗(🏝)中偷窥这样的一个(🏪)终致分析出了一个杀(shā(🚇) )妻(✡)分(fè(✅)n )尸的(de )案件希区柯(🍯)克(kè )成功了将我们的注意力放在令人(🏣)恐惧(jù )的凶杀案上(🖱)
但这勾引(yǐn )与被窥来讲也是发生了什(shí )么在你我身上的事当你偷窥别人的时候也许你也(yě )曾被那(nà )样偷窥过希区柯克在到(dào )最后(♏)给我(🧚)们留下来了一个更(🕍)为可怕地的东西就(⛰)是如影随行(🕙)的窥视(🐂)的(de )眼睛
4铁皮鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克施隆多夫(🚤)
这是一部透着恶趣味的电影(yǐng )情节(jiē )妙趣横生但又一字一字难懂过多的隐喻根本无法一(📗)笔带过
一部(bù )现实中蕴满奇幻色彩的影片
一(yī )个神奇(qí )无比的孩(hái )子可以有意识的控制(zhì )自己的成长他反抗身边亲(🙀)人(rén )的所作所为
除此(🌹)之外痛(tòng )苦压抑的人物关系及环境外导演毫不大胆(dǎn )直白的(de )去(qù )拍摄拍摄每一个镜头可以展示了特珠年代的人间百态
奥斯卡走过了一条太过漫长的成长之路影片中有着对会造成(chéng )二战悲剧的时代性与民族性(xìng )的深沉思考
影(〰)片的最后(🎭)奥(ào )斯(sī )卡驾着火车徐徐地向新生活(huó )飞(fēi )奔而去祖母(➖)(mǔ )和影片(🚎)正在一(yī )样依旧(👣)(jiù )是坐在那(nà )片生(shēng )命起源(yuán )的土地(🈺)上时光荏苒世事变迁唯有生命(mìng )还会(⛸)一代(dài )一代地继续延续
5洗澡1999年豆瓣82分
导演桀骜
澡堂泡(pào )泡澡(👎)是老北(běi )京的一大特色风俗
洗(xǐ )澡虽然是男人(⛸)戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱(🤱)斗蝈蝈的老头们那就那充满(mǎn )儿化音的(☕)口腔都流露出北京市井的温情
一辈子(zǐ )可以经营(yíng )澡(😘)堂(táng )的老刘早年无子(🥍)女两个儿(ér )子一个离(lí )家很远(yuǎn )多年一个因智商边缘送回身边
所有的故事反映(yìng )了一个现(xiàn )代化(huà )的问题传统和现代(dài )之间的(🧓)很不搭(dā )而(ér )导演(yǎn )选(📄)择(zé )类型澡堂(táng )这一个(🈴)(gè )独具传统民俗(🕠)活动意义(yì )的场(chǎng )所展开(kāi )攻击(🐭)故事(shì )更是(shì )将现代化态度得别有深意
爸爸说他们要去(🏌)(qù )很遥远的(☕)地方洗(xǐ )澡(zǎo )啊圣(shèng )湖的水不单都(dōu )能够洗涤身体不(bú )过(❓)还能(néng )够洗(xǐ )涤心灵澡堂子里(lǐ )放(😧)得满满(👓)(mǎn )的全是(shì )的一池子水蓝蓝(lán )的老牌(🎨)子上几个(gè )大字四个(🛋)大字上善若水
上善是水(shuǐ )水不(bú )光能洗净(jìng )人的身体还能(néng )够洗干净人的灵魂
6太阳照常升(shēng )起2007年(niá(✳)n )豆(dòu )瓣79分(🐑)
导(dǎo )演姜文
这是一个全是(shì )饱含符号的(de )故事
姜文(wén )沉寂七年之后(hòu )的(de )又一力作由四(sì )个饱含魔幻现实主义风格的小故事横列分为了疯恋枪梦四个部分
姜文说反正是一(yī )个故事没有(yǒu )四个是(shì )他们说有四个你再仔细看看也就只能一个(gè )不过就(jiù(🔋) )一个男(nán )的和一个女的(de )
这部(🚗)外壳娱乐表面看来政治(zhì )的的电影是对那一(🐒)个时代的反思值得玩味非(🎵)线(xiàn )性的叙(xù )事(💧)手法蕴满了对(duì(🚍) )人之欲望的神秘描(miáo )绘每(📇)个人物都系(xì )统设置的离奇超(chāo )现实(👿)(shí )主义(🍈)
小提(🆓)示的是这也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只(🍞)不(bú )过是需要沉下心(xīn )来一边特殊味(wèi )道着(⬆)影片的(💷)独有一边发掘着影片的内(🥗)(nèi )涵荒诞的(de )年代无论怎样严肃酷杀太(👪)阳仍然早上腾起(🗡)
7鸟人2014年豆瓣83分
导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图
鸟人是一部在电影语言的应用上几(💾)乎近乎完美的制作精美的好莱坞电(🔪)影
一个这般狂暴(bà(🚋)o )痴迷于鸟的人对人的生活还没有一点兴(🧠)趣甚至还到最后形态心理都(👎)开(👐)始(shǐ )趋向于鸟的人这到底是是一个什(shí )么呢样的人(👹)
导演艾(ài )伦(lún )帕克按照时空相互(hù )纠缠的对比手法继(jì )续讲述了一个想像鸟(niǎo )儿(ér )一样飞翔的少年的故(gù )事
在故事最后巴蒂在艾尔的怀里(lǐ )终于回话(huà )了他(🔻)如同彻底蜕变般回到自(🔜)己有过(guò )的模样倒是(shì )从来是没有(👩)经历过战争没有(yǒu )阴影没有悲痛
导演正是我这样的话将人(rén )物露骨化去具体阐述了现实(shí )对人的残忍(rěn )剥夺而吸引我的也恰好这种被过分化的鸟人(🍷)形象在他身上看的到对自由的追求和思维(wéi )
8法国中尉的女人1981年豆瓣79分(⭕)
导演卡雷尔(ěr )赖(lài )兹
法国中尉(🐩)的女人(rén )这部影(🤙)片(🍄)一类英国的民族文化遗产电(diàn )影不仅仅只不过(guò )它(tā )是改编而(ér )成(chéng )自英国文学名著还而且它崇尚人(rén )物的刻(kè )画认(⛑)可长镜头(🌇)的运用特别是(🌂)过去时空其构(gòu )图颇具油画风格
片中除开爱情这一(yī )传统的主(🏽)题(📺)本片(pià(🚥)n )中最新颖的那就是要如何(hé )将戏中戏这样的一个结构很好的把握在电影中的
影(yǐng )片将两个时代两个不同的爱情故(gù )事放到(dào )一起诉说过去(qù )时空中的(de )萨拉与查尔斯的爱情故事现在时空(kōng )的安娜(nà )与麦(🐒)克的故事(shì )
两个时空的反(📑)(fǎn )差极(jí )有(yǒu )个(📼)性(🌡)时代的讽刺
一个生(shēng )在维多利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷(🛳)徨(huáng )无助而坚毅是为爱情你选了(le )反抗另一个(gè )生(shēng )在自由陛下(xià )万岁的(de )现代却结果不能想(xiǎng )挣脱世俗(sú )的链条你选了一片平静(jì(🐻)ng )的选择逃避
现(xiàn )在看样子这种对现世生活的反思依然本身深刻地时代意(yì(🍸) )义
9放大1966年豆瓣84分(🕑)
导演米开朗基罗安东(🚠)尼奥尼
真相与幻想之间(🧑)的(🎫)界限是什么感官是否需要能(🎌)好处我们不认识世界(jiè )
安东尼奥尼(ní )曾说在放大这部影片(piàn )中我(wǒ )则一点(diǎn )也没去表现出来这个主题这(🚢)是相(xiàng )当(🤠)的确的(de )而我表述的是(shì )另(lìng )外(wài )的人物和现实之间的直接联系现实事件是死死地(dì )地不断地着人物而必然的
一位发(fā(🍗) )自内心的热爱拍(pāi )照的(❣)摄影师(shī )突(tū )然(rán )一天在公园抓拍到了一穿(chuān )越系列照片在经不断地放大后莫名其妙才发现(xiàn )那些照片里刻意隐藏了一起凶杀案然而还没有人不愿意完全相信他的(de )推测
导演将社(🦐)会坏(huài )境与人物(🤷)内心纠(jiū )缠交织起来去思考了一个真相与虚幻(huàn )的(de )故事即使发(fā )现自己真(zhēn )相也未必会能可以证明什么
影片结尾处(chù )主人(💑)公和一(🦁)群(qún )很奇怪的(de )年轻人挂上不必(bì )然的虚拟网球(qiú )在一番未果之前主人公也渐渐地的正在由现实结束(🔳)(shù )走入了虚空(kōng )
10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分
导演(yǎn )新藤兼人
裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作(😯)的一(👻)部影(🚾)片(piàn )正值春季(🍭)二战结束了后日本的重(chóng )建期
这部没有人物对白的电影(😲)对岛上艰难地环境(jìng )的描写主体形象了岛上夫妇生存下来的(de )艰难(ná(🐸)n )地即便有时(shí )候也(🗞)会更加的无奈阴郁和很厌烦但他(😀)们那就只要能坚持了下(🎿)来
例如影片到(dào )最后女人把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜(cài )然后(🌈)把在地嚎啕而到最后(hòu )那就从地上爬起(qǐ )来再(🐿)乱(luàn )词着机(jī )械的(de )工(gōng )作为了生存的(💼)而又不得(💽)不做的劳(láo )动这就更(gèng )加运用对比了他们对(duì )生(shēng )的渴求和忍耐的精神(shén )
一(yī )个简简单单的故事却非(fēi )常好(🚕)的反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本(📲)大和民(mí(🏒)n )族的心态
