剧情简介
『日本浮世绘的相关内容』介绍:
日本(běn )浮世绘的相关内容
浮世绘也(yě )就是日本的(de )风(fēng )俗画版画它是日本江户时代(dài )16031867年间也叫德川(chuān )幕(mù )府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是(shì )个的花街(jiē )柳巷艺(yì )术主要(🐹)所描(miáo )绘人们日(rì )常生活风景和演(yǎn )剧浮世绘(huì )常被认为(wé(🎟)i )泛指彩色印刷的木(mù )版画日语称做锦绘而事实上也有手(🚀)绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特(tè )异的色调与(yǔ )丰姿(zī )历经世间三百余年(nián )会影响深及欧亚各地十九世纪(㊗)欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也(yě )尽皆(jiē )受到可(kě )如此画(huà )风的启(qǐ )发而浮世绘本身很高的(👜)艺术价值浮世绘的艺术初(chū )期原为肉笔(bǐ )浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的(de )绘画而非木刻统一(yī )印制的绘画肉笔的(de )浮世绘(huì )十分盛行(háng )于京都和大阪这个(gè )画派的开始(shǐ )是中有装饰性的它(tā )为(👢)华贵的(de )建筑作壁画装(🚾)饰室内的屏(píng )风在绘(🦌)画的内容上有浓郁(🎭)的本(běn )土气息(🚘)有四(sì(🏿) )季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会(huì )所怎么欣赏这个大和绘师(shī )的技术成就一代代(dài )传承遂为其后的浮世绘艺术开解(jiě )了先路(🥚)江户时代(dài )是日本封建社会的晚期它(🌍)和我国的清代相极为相(xiàng )似由于经济的增长城市(shì )里(lǐ )必须出现一种町人文化即市民文(wé(🎙)n )化因此市民文(wén )化快速(sù(🌬) )能够得到发展(zhǎ(😞)n )中作者云起(😈)不需(xū )要量(📶)(liàng )不(bú )断扩大(👦)更多设计(jì )制作以(yǐ )供需求从而使肉笔(bǐ )浮(🚅)世绘进入到版画浮世绘阶(jiē )段浮世绘版(bǎn )画的印刷(shuā )技巧初为单纯的墨(mò )摺本以后发展有丹绘(😲)和漆(qī )绘用(yòng )彩(cǎi )笔添入的能够(😳)的套色版(🦔)画锦绘在962年1643年至(🕠)1050年1765年间隔再(zài )次出现(xiàn )浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了(⬇)日本民族在艺术(shù )上的高(gāo )度成就浮世(🔱)绘的题材极(🏥)其广泛(🎑)有社会时事民间(jiān )传说历史掌故戏曲场(chǎng )景和中国风名着图绘很(hěn )是(shì )画家(jiā )还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时(shí )代人(rén )民生活(huó(🔈) )的(de )百科全书而(⛳)(ér )所有这个题材的基调则是能(🛳)够体(🖐)现新(xīn )兴市民的思想感情一些(xiē )追(🔬)求自由真正的(de )恋爱和讽刺封建(jiàn )礼教的作品(pǐn )在民间流播极广浮世(shì )绘木刻总结出声大概(gài )情况(💸)有两种形式绘本和一枚(mé(🧡)i )绘所谓绘本即是插图(tú )画本(běn )它在江户初期是以古典(diǎn )小说的插图为开端再后来相继出现(🕊)简单通俗的插图读物到万治年(🧙)间紧接(🖱)(jiē )着市民小说的产生这种(zhǒng )木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重(🍕)便行这种绘本的创始(shǐ )人(💢)一枚绘(huì )即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条(tiá(🥕)o )件画工也更精准一些尺寸大(💻)小这时总共有二十束种均按印(yìn )模方法套(🆎)色多寡差别而分(fèn )为(🏃)墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘(🥐)蓝绘等品种浮世绘木(mù )刻技法(🗄)不追求木刻(🐈)的刀味却(què )注意木(mù )质纹理的表现效果但是(shì )相对于线条的流畅放进极比较多的(de )地位(🧜)并不一定要画(😼)刻印三者达(dá )成合(hé )作来使作(zuò )品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光(guāng )泽法云母粉法无(wú )色印(yìn )刷法和也是在(🎰)少而精(jīng )线条与配色取得(🚳)相同高度和谐这一目的上系(🏆)统的总结进去(qù )的作画时经验(📓)(yàn )控制住了过去从来使用毛笔的束缚日(rì )本浮(🥝)世绘是顺应着市民(🥞)经济文化(🍢)低糜的年代而(ér )才能产生的(🖨)对社会生活有哲理的影响并且它更具很(hěn )强的生命力(lì )浮世绘的作者都行伍出身民(😮)间是没有一个鼎鼎有(🚄)名(🔒)画家但到了十九世纪(jì )二十年代(➕)而资(⚾)(zī )本主义的经营十分盛行致使这样(yàng )的艺术丧(sàng )失了(💸)健康(😣)的内容追求纯粹色情和低级趣味渐(jiàn )渐地地再一(yī(🤙) )次走进衰落(luò )浮世绘今虽已被(♌)现代印(yìn )刷术所能用但它那(💂)十分(fèn )丰(fēng )富的艺术成果依旧为各国(guó )人民所(suǒ(🎪) )视若珍(zhēn )宝(bǎo )浮世绘不单是江户时代(🚭)最(zuì )有特色(sè )的绘画但是由于它(tā )对西(🖋)方在现代美术的推进作用而称著(❣)世界在西(xī )方哪怕(pà )被充当整个日本绘画的代名(🗳)词从自己制作(❎)手(shǒu )段上看浮世绘(🎌)分为(♋)两种(zhǒng )木版(bǎn )画和肉(💹)笔画前者是制(🚆)刻(kè )印刷(🥃)而成后者是手绘(huì )而成江户时代(dài )的(de )人们更(⛔)(gèng )好好(hǎo )地珍惜比版画产量小的肉笔画也(yě )留下许多最优(yōu )秀作品可是浮世绘本来能在巨大无(wú )比两个世纪以内(🌹)的时间内达到旺盛的生命力不大程度(dù )上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式(shì )的特殊可能性并且浮世绘样(yàng )式的展开比较多是在(zài )版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘(🥢)版画母(mǔ )胎的是木(mù )版插图本在(zài )内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世(shì )纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年(nián )间不(bú )能形(xíng )成日本木版插图(tú )的明(míng )确的阶段17世纪后期下一(yī )界浮(fú )世(shì )草子前驱的新插图本适应发(fā )展迅猛市民阶级的要求(⚫)(qiú )相继稿本并取宽永肖像画样式(shì )江户以1657年(🕳)的(de )大火(huǒ )为契机市(shì )民(mín )阶(jiē )层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人(🤴)文化(huà )的(🌰)热潮内的初刊(kān )众多色情插图(tú )本(🛡)在木版插(chā )图上也直(zhí )接出现新鲜(🦓)的(🐵)所创造(zào )的欲图直到最后(hòu )师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落(🍜)可是由于悠(🥈)久的传统环境的原因木版单(👦)张印刷业不太高度发达因(yī(🤼)n )而浮世(shì )绘(huì )木叛画始祖的桂冠戴到了(le )铃木(mù )春信的头上京都的西(xī )川袖信16711751的业绩同样(😳)愿意注意但活动年代稍迟(chí )于(yú )师宣袖信除此之(zhī )外肉笔画外还有大量的歪本插图(⛅)本可(🗞)与江户(🔧)(hù )浮世绘师(shī )正面抗(🐳)衡并(bìng )且大多为墨印题材大部分是美人(rén )风俗图他(🧕)最(🌏)擅长以京都风格的精巧细(xì )致温(wēn )软的曲线将(📚)女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意(😮)义他的(de )美人画极大的刺(cì )激了奥(ào )村政信石川丰信等江户浮世(⬛)绘师特别是相对于(yú )铃木春信美(měi )人画样式的建(jiàn )立起着重(🔢)要的(de )作用在(zài )江户(hù )继清信清倍永(💺)平安(ān )等(🐨)人后霸气(qì )登场的(de )是奥村政信(xìn )16881754西村重长1756石川丰信(xìn )17111785乌居清满17551785等在他们亢奋(🗑)状态的时期内浮世绘版画中又产(📺)生了红绘(📂)漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的(🙋)手工着色方法再(zài )反展为初级和中级彩印红印阶(🍐)(jiē )段在外在(zài )表现方法上还(hái )受京都浮世绘的(👀)影(yǐng )响整体上纤细化抒(🃏)情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色(sè )再细心分色描摹的方(fāng )法(fǎ )漆绘是在红绘中(🕡)的头发和衣带(dài )的着墨部分掺胶而(🔓)才发出漆一样的光泽(🏇)再撒(sā )金粉而平添光(guā(🎩)ng )彩的原因(yīn )红绘这一名(🦎)称易与红印绘判(⤴)(pàn )然故普片将它(tā )和在(zài )漆绘中漆绘(🐟)创(chuàng )造者我(wǒ )听说过是奥(ào )村政(🎾)信(🗡)他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原(🐭)本常(cháng )规(🎬)西川袖信(😎)的画(huà )风自(zì )己制作柔(🐏)和(hé )温润的墨印和丹绘17151720年间用(yòng )漆绘手法自己制作美人画和演(yǎn )员画就做推广了这个新比(bǐ )这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也(yě )由政信行业(yè )首创浮(fú )绘(huì )是将(jiāng )欧洲的建(jiàn )筑透视远近法诧异地(🚄)主要是(shì )用于所描绘(🏦)街景游廊剧场(chǎng )也(yě )差不多初几采用了当时京都和(㊗)江户市民引为贵重(chóng )的蒂机(👜)械一种聚光观测镜这充分上(shàng )级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到(dào )从长崎再输入(🙄)的中国彩印版(bǎn )画的启迪(🎒)当(👃)初是常规(guī )红和绿及以外例(lì )外色彩奥村(cūn )政信(xìn )西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最(zuì )优秀作品红印(yìn )从1760年顷渐渐(jiàn )增加色彩向多(duō )色数码印刷发展(zhǎn )它(tā )另(lìng )外以后锦(🛶)绘的准备阶(jiē )段具有重要(yào )意义它(tā )的渊源依附缩小(xiǎo )的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行(🍷)的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度(dù )民间(jiān )日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人(rén )绘和役者绘戏(xì )剧人(🌊)物画为主要注(😙)意题材听说(🌳)(shuō )后来渐渐再次(cì )出现了以相(xiàng )扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的(de )着(🎃)(zhe )色开(🍔)始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色(sè )的锦绘日本元(yuán )禄时期的菱川师宣是浮(fú )世(shì )绘(huì )艺术的创始人为日本(🙃)绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了(le )南疆(🙇)市(shì )民的喜(📶)爱那样的版画的构成与我国古代版画(huà )的画印方法同一由画师雕(diāo )师拓师按顺(shùn )序分工合作来(✴)完成是需要由画师(shī )写画再由雕师刻版最后由(yóu )拓师听从(cóng )画面不同色彩分别(🤴)印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致(🆒)的线条再彩拓成画的非(🏑)常高超技术曾被(bèi )西(🤒)方画(🦖)家视为一种匪夷所思(🦄)的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木(mù )春(🎧)信美人(rén )绘(huì )大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠(❇)东洲斋写(🆔)乐另外写实(shí(🐌) )派大师(shī )葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰(💈)的一立斋广重等(děng )名师以内(nèi )六人被称(chēng )作六大浮世绘师浮世绘(huì(🔹) )艺(🕜)术占据地日本画坛二(èr )百(😀)六十余(yú )年(nián )直至明治(zhì )维新拉开序幕前(qián )逐渐完全消(xiāo )失这(zhè )颗跨越三个(🤖)(gè )世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的(🐽)(de )一页日本的浮世绘与中国的工笔(bǐ )画有什么区别(bié )与联(Ⓜ)(lián )
一二(😐)者的联系1部分绘画内容的是一样的(🕌)两种绘画形式都在绘画的内容上有(yǒu )着极为浓郁的本土气息有四季(🚛)风景各地(dì )名胜特别不善于表现出(chū(🐩) )来女性美有很高的写实(🙄)技巧(qiǎo )为(😦)社会所欣(👿)赏人2都有(🛒)很高的艺术价(jià )值日本的(de )浮世绘在亚洲和(🆒)(hé )世界艺术中历经三百余年引响深及欧(🛴)(ōu )亚各(gè )地十九世纪欧洲从古典主义到印象主(zhǔ )义诸流派大师也立时造成别种画风的启(qǐ )发但(dàn )浮世绘更具很(hěn )高的艺术价(🎙)值3都对世界绘画艺(🐇)术才能产生非常深远日(🎛)本的浮世绘和(👬)中国工笔画也是自己国家的文化艺(yì )术(shù )都贞洁戒着一种奇特(tè )的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画(huà )发展历史悠久从战国(🐁)到两宋(sòng )工笔(🌟)画的创作从(cóng )天(tiān )真幼稚走出(chū )了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段(duàn )取神得形以线立形以形(🕡)达意(yì )获取神态与形体的仙(xiān )魔无界统(🤼)一工笔画(huà )在长期的历(📈)史发展中(zhōng )建立(lì )起了一套严整(zhěng )的技法体系最大(dà )限度地形(xíng )成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本(běn )的(de )浮世绘能(👛)继(🐙)承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多(duō )用淡彩中国(guó )工笔画从明代后就开始吸收(shōu )西洋(yáng )画(🦂)法技法着色(sè )效果结束(shù )极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染(rǎn )着(zhe )色粗大2表现形式相同浮(🔹)(fú )世绘(huì )是日本的风俗画版(bǎ(🤾)n )画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色(sè )的艺术(🐤)奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风(🎈)景和(🏁)演剧而中国工笔画主(zhǔ )要注意以山水(shuǐ )及诸禽鸟花卉(🔬)等(děng )工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现怎(zěn )么评价日本的(🌸)(de )浮世绘
对日(rì )本的浮(🈵)世(shì )绘(huì )最(zuì )准确的(🐲)评价(jià )应该是淫艳与魅(mèi )惑
浮世绘是日本(🗽)最具特色的绘画艺术(♉)之一也岛国(➗)传统文化的(de )最重要组(zǔ )成(chéng )部分但他不得(📜)已提道的是浮世绘毕(bì )竟并(bìng )非什么东西高雅的艺术也(yě )没法(fǎ )再次(🆖)蝉联大雅之堂毕(🍩)竟浮(fú )世绘本(běn )身应该是(shì )一种渐渐衰落于(💮)花街柳巷的绘画装饰反正浮世绘(huì )之名本身就指明了其性质
浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世(🔐)景象的绘画这种俗世景(jǐng )象(🤜)初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景(jǐng )说得再(zài )不委婉些最初的浮世绘那就(🔼)是(✖)日本的春宫图态度的是古代日本(běn )的春情(qíng )交易
日本的浮世绘兴起(🕚)于江(jiāng )户时代并对后世产生(shēng )了重(chóng )要影(yǐng )响
浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日(🍓)本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出那(nà )些个纸醉金迷的场所(🌖)也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘(🛃)浮世(shì )绘的题(🍉)材也全都(dōu )也是床弟(👼)
肯定以外只不(bú )过是的(de )情色场(😕)景外也些表现日(rì )本风土人情(qíng )的(de )浮(💦)世绘当然了总体来说浮世绘还(💃)多是些花(huā )街柳巷的题材
随着时代的发展浮世绘的绘画技(jì )艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑(zèng )别人们非常(cháng )容易将(jiāng )后世(☔)的日本风俗画与江户(hù )时(shí )代的(de )浮世绘相混肴
不过浮(fú )世绘是本(běn )身日本特色和岛国(guó )风情的(✏)绘画形式是某种(zhǒng )特定(dìng )历(lì(🦋) )史环境下的产物哪怕其表现出内(nèi )容(róng )多有情色意(yì )味但在绘(🎂)(huì )画技巧上应该颇显成就的
