剧情简介
『日本浮世绘的相关内容』介绍:
日本浮世绘的相关内容(róng )
浮世绘也就(🥎)是日本的(🌊)风俗画(huà )版画它是日本江户(🕊)时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐(jiàn )衰落的一种独(dú )特民族(📼)特(🥟)色的艺术(shù )奇葩(pā )是(🏣)是个的(🛵)花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活(huó )风景和演剧浮世绘常被认为泛指(zhǐ )彩色印刷(shuā )的木版画日语称做锦绘而事实(shí )上也有手绘的作品在亚洲(zhōu )和世界(jiè )艺术中它呈现出特(tè )异的(de )色调与丰姿历经(jīng )世间三(sān )百余年会影响深及欧(🔸)亚各(gè )地十九世纪欧洲从古典(🐚)主义到印象主义诸流派大师(👢)也(yě )尽(😷)皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术(shù )价值浮世绘(🎏)的(🐡)(de )艺术初期原为肉笔(🏕)浮世绘即画(huà )家(jiā )们用笔墨色(sè )彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔(📌)的浮(🚑)世绘十分(fèn )盛行于京都(dōu )和大(dà )阪这个画派(pài )的开(kāi )始是中有装饰性的它为华贵(guì )的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓(nóng )郁的本土气(qì )息有四季(jì )风(fēng )景各地名胜(🏟)尤(🏾)其擅于表现出来女性美有(yǒu )很(hěn )高(gāo )的写实技(jì )巧为社(shè )会(huì )所怎么欣赏这个大和绘师的技术成(ché(🍄)ng )就(🍳)一代代传(🚬)承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江(🈂)(jiāng )户时代是(shì )日本封建社会的晚期它和我国的(🙈)清(qīng )代相极为相似由于经济的(de )增长城市(shì )里必(bì )须出现一种町(🖌)人文(🥛)化即市民文(💳)化因此市民(mín )文化快(kuài )速能够得(dé )到发(fā )展中作者云(yún )起不需要量不断扩大更多(duō )设计制作以(yǐ )供需求从而使肉笔浮世(shì )绘进入(rù )到版画浮世绘阶段(duàn )浮世(shì )绘版(bǎn )画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展(zhǎn )有丹绘和漆绘(🛩)用彩(cǎi )笔(bǐ )添入的能够的(👐)套(🔆)色版画锦绘在(🕝)962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮(cháo )如锦(jǐn )秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上(shàng )的高度成就浮(fú )世绘的(de )题材极其广泛有社会(🔂)时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着(zhe )图绘很是画(huà )家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生(🎓)活的百科(kē )全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴(🥗)市民(✌)的思想感情(qíng )一些(⏩)追求自由真正(🔞)的(de )恋爱(à(🧞)i )和讽(♑)刺(🚽)(cì )封(fēng )建礼(lǐ )教(jiāo )的作品在(🚅)(zài )民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情(qíng )况有两种形式绘本(běn )和一(🎟)枚绘所谓绘本即是(🗡)插图画本它在江(😘)户初期是以古典小说的插(chā )图为开端再后来相继出(💬)现(xiàn )简单(dān )通俗的插图读(🤖)物到(dào )万治年间紧接着市民小说的产生这种(zhǒng )木(mù )刻(kè )绘本(běn )十分飞速(sù )发展中民间(jiān )画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画(huà )创立了条件画工也更精准(zhǔn )一些尺寸大小这(zhè(😊) )时总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而分(fèn )为墨绘丹绘(huì )漆绘(huì )浮绘锦(🥔)绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表(biǎo )现效果但是相对于线条的流畅放(fàng )进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成(chéng )合(🌆)作来使作品至少毫厘不差的境(jìng )地他们创造(zào )出的木纹法光泽(🌬)法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条(🌲)与配(pèi )色取(qǔ )得(👄)相同(🛵)高(gāo )度和谐(🍲)这一目的(🕟)上(💼)系统的总结进去的作画时经验(yàn )控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市(shì )民(mín )经济文(💞)化低糜的年代而才能产生(shē(😡)ng )的对社会生活有哲理(lǐ )的影响并且它更具很强(qiáng )的生命力浮世绘的作者都行伍出(chū )身民间是没(méi )有一个鼎(dǐng )鼎有名画家但(dàn )到了十九(jiǔ )世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术(shù )丧失了健(👅)康的内(🦓)(nèi )容(róng )追求纯粹色情(qíng )和低级趣味渐渐地地再一(🤯)次走进衰落(🕶)浮世绘今虽(suī(🏎) )已被现代印刷(shuā )术(☕)所能(🐼)用但它那十分(fèn )丰富的艺(😃)术成果依(yī )旧为(wéi )各国(🍳)人(rén )民(mín )所(🎢)视若珍宝浮世绘不单是江户时代最(⛸)有特色的(de )绘画但是由于它对西方(fāng )在现(xiàn )代美术的推进(🍺)作用而称著世界在西(xī )方哪怕被充(chōng )当整个(gè )日本(běn )绘画的代名词从(cóng )自己制作手段上看浮(fú )世绘(📇)分为两种木(❔)版画和肉(❎)笔画前者是制刻印刷而(👋)成(chéng )后者是手绘(huì )而成江户(hù )时代的人们更好好地(dì )珍惜比版(bǎn )画产量小的肉笔画也留下许(🦌)多最优秀作(zuò )品可是浮(🐲)世绘本来能在巨大无比(bǐ )两个世(🕦)纪以内(nèi )的(de )时(shí )间(jiān )内达到旺盛的生命力不(🖕)大程度上是毕竟在(zài )木版画这一未新开(kāi )拓的领域中不追求新技(jì )法和新形式的(🅾)(de )特殊(shū )可能性并(🧜)且浮世绘样式(shì )的展开比较多是在版画中进行的(de )在形式方面曾经的浮世绘版画(huà )母胎(tāi )的是木版插图(tú )本在内容上(shàng )下一界(jiè )其母胎的则是宽永风俗(sú )画木版画(huà )在日本曾(céng )作用于(yú )佛画17世(✳)纪(jì )历来造成新传入的(🍙)明(⌛)朝(👼)木版插图(tú )本的(de )影响(xiǎng )在宽永年间不能(néng )形成日本木版插图的明确的(💻)阶段(duàn )17世纪后(✝)期下一界(jiè )浮世草子前驱的(de )新插(chā )图(🍗)本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿(🏏)本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大(dà )浪移殖京都文化并凭空创(chuàng )造(zào )一人文化的热潮内的初刊众(🧙)多色情(qíng )插图本(🕥)在木(🐗)版插(chā(🏚) )图上也直(zhí )接(jiē(⛳) )出现(📂)新鲜的所(📦)创(chuàng )造的欲图(tú )直(🚭)到最(⌚)后师宣再次出现时风俗画制作的据点(diǎ(🕋)n )始终在(🧝)京都与浮世绘版歪相(xiàng )关的插图本新动向也简单(🍂)(dān )的方法(fǎ )在京都衰落可是(shì )由于(👪)悠久的传统(tǒng )环境(jìng )的原因木(mù )版单张印(🏑)(yìn )刷业不太高(gā(😪)o )度发(fā )达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到(🏾)了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿(🥁)意注意但活动(👍)(dò(🕡)ng )年代稍(💼)迟于师宣袖信除此之外肉笔画(huà )外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大(😳)部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的(🔝)精巧细致温软的曲线将女性柔(róu )美的(de )姿态表现出在版画上所以具有(yǒu )新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮(fú )世(shì )绘师特别是相对于铃(✳)木春(chūn )信美人画样式(shì )的建立起着重要(yào )的作用在江(jiāng )户继清信清倍(🦂)永平安等人(rén )后霸气登(🔲)场的是奥村政(zhèng )信16881754西村重长1756石川(😟)丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期(qī )内浮(fú )世绘版画中又产生了红绘(🌾)漆绘由原(🌓)先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法(fǎ(🎷) )上还(🔠)(hái )受(shòu )京(jīng )都浮世绘的影(yǐ(✔)ng )响(📺)整体上(shàng )纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头(tóu )发(fā )和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样(yàng )的光泽再(🤓)撒金粉而平添光彩的原因红绘(huì )这一(yī )名称易(yì )与红印绘判然故普片将它和在漆绘(👃)中漆绘(huì )创造者我听(tīng )说(shuō )过(guò )是(shì )奥(💵)村政信他你乃浮(🚽)(fú )世绘师又是出版(📍)商富于幻想(💸)原(yuán )本常规(guī )西川袖(xiù )信的画风自己制作(zuò )柔和温润的墨印和丹(dān )绘17151720年间(㊙)用漆绘手法自己制作美(💿)(měi )人画和演员画就(jiù )做推广了这个新比这稍(shāo )迟而(ér )于1730年代出现的(🌗)浮绘据说也由政信行业首创浮绘(🆕)(huì )是将欧洲的建筑透视远近法诧异地(dì )主要是用于所描绘(🔢)(huì )街景游廊剧场(chǎng )也差不多初几(jǐ )采用了当时京都和江户市民引(yǐn )为贵(guì )重的(de )蒂机械(xiè )一种聚光观测(cè )镜这(zhè )充分上级主管部门(🤣)(mén )出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从(cóng )长崎(qí )再输入的中国彩印版(bǎn )画的(de )启迪当初是常(cháng )规红(hóng )和绿及以外例外色彩奥村政(zhèng )信西(👞)村重(chóng )长老早就吸(🔚)纳这种新手法自己(jǐ )制作出最优秀作品红印从1760年顷(qǐng )渐渐增加色彩向多色数码印刷发展(zhǎn )它(🏽)另外以后锦绘的准备阶段具(💠)有重要(yào )意义它的渊源依(yī )附缩小(xiǎo )的大和(hé )绘大和绘是专供贵(🥛)族鉴赏和在上层社会中广泛流(📘)行的一种内(🕝)带浓(nóng )郁装饰性的艺术而浮世绘是(🥌)态度民(mín )间日常生活和情(qíng )趣的一种(zhǒng )艺(yì )术形式(shì )浮世绘曾经在以美(měi )人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题(🐈)材(cái )听说后来渐渐再次(🧢)(cì )出现了以(yǐ )相扑风景花鸟包括历史(😙)故(gù(🤷) )事等为题(🙉)材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点(diǎn )彩色后(⛰)来拥(😃)有多(🕴)色的锦绘(huì )日本元禄时期的菱(líng )川师(shī )宣是浮世绘(huì )艺(yì )术(shù )的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮(fú )世绘一经出(chū )世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的(🔐)(de )构成与我(wǒ )国古代版(bǎn )画的画印方法(🚓)同一由(📩)画师(🏵)雕师拓师按(àn )顺序分工(gōng )合作(zuò )来完成是需要(yào )由(yóu )画师写画再由雕师刻版最后由拓(tuò )师听从画面不同色彩分别(bié )印拓成(chéng )画这种在木板平面(🙅)上刻出紧张而(ér )又精致的线条再彩拓成画的非常高超技(🧞)术曾被西方画家视(🥪)为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出(chū )许(xǔ )多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮(fú )世绘的黄金时代(dài )帷幕(mù )的铃木(mù )春信美人绘大师鸟居(jū )清长与喜(⛪)多川歌(🤕)吕(lǚ )戏剧(🚞)绘巨匠(🦃)东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北(běi )斋包(bāo )括将(jiāng )风景绘技巧(📑)推上顶峰的一立斋广重等名师(shī )以内六人(🖌)被称作六大浮世绘师浮世绘(huì )艺术(shù )占(zhàn )据地日本(✂)画坛二百六十余年直(zhí )至(💷)明治维新拉开(🎼)序(xù )幕前(🐘)逐渐完(wán )全消失这颗跨越三(sān )个世纪的东洋艺术明珠在世界(jiè )美术史上抢走它辉光的(🗓)一页日本(běn )的浮世绘(huì )与(yǔ )中国的工笔画有什么区别与(🐔)联
一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形(xíng )式(shì )都在绘(huì )画(🕍)的内容上有着极(jí )为浓郁的本(📗)土(tǔ )气息(xī )有四季风(fēng )景各(🥔)地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社(shè )会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本(běn )的(de )浮世绘在亚(yà )洲和世界艺术(🍹)中历经三(sān )百余年引响深(shē(♎)n )及欧亚各地十九(jiǔ )世纪欧(ōu )洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造(zào )成别种画(huà )风的启发但浮世(shì )绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民(mín )族艺术并长长地影响大了世(shì )界别的各(gè )地的绘画中(zhōng )国的(📟)工(📅)笔画(huà )发展历史悠久从战(zhàn )国到(dào )两(liǎng )宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画(huà )建议使用尽其脉(🔂)理(🏛)的手段取(♓)神得形(xíng )以线立(lì )形以形达(dá )意获取神态与形(🌹)体的仙魔无界统(💙)一工笔画在长期的历史发展中(🌸)建立起了一套严整的技(jì )法体系最大限(xiàn )度地形成(chéng )这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相(xiàng )同日(rì )本的(📏)浮世绘(👣)能继承唐代绘画风(fē(🦕)ng )格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡(dàn )彩中国(guó )工笔画(huà )从(cóng )明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备(🏹)多用重彩软件渲染(rǎn )着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画(huà )它是日(🎡)本江户时代(dài )16031867年间也叫德川幕府时(shí )代衰(⚫)落的一种独特的地方民族特色(sè(🥓) )的艺术奇葩(😧)是是个的(🌤)花街柳巷艺术(😜)要注(❕)(zhù )意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主(zhǔ )要注(zhù )意以山水及诸(zhū )禽鸟花卉(huì )等(🙉)工笔(bǐ )画以(🕒)精(💮)(jīng )谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现怎(🍃)么评(píng )价日本的浮(fú )世绘
对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑
浮世绘是日(😍)(rì )本最(zuì )具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重(chóng )要组成部分但他不得已提道(🎫)的是(shì )浮世绘毕竟并非什么东西(🏔)高雅的艺术也没法再次蝉联大(⏳)雅之堂毕竟浮世绘本(běn )身应该是一种渐渐(jiàn )衰落于花街柳巷的绘画装饰反正浮世绘之名本身就(jiù )指明(míng )了其(qí )性质
浮世即为尘(chén )世俗世(🔺)之意浮(🤯)世绘则是态度(dù )俗世景象的绘(huì )画这(zhè )种俗世景(jǐng )象初(chū )始时所指的(🐁)那(nà )就是(shì )花街柳巷(🈸)的春情艳景说(shuō )得再不委婉(wǎn )些最初的浮世(😭)绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的(de )春情交易
日本(běn )的浮世绘兴起于江(jiāng )户(🕸)(hù )时(🤸)代并对后世(❗)产生了重要(yào )影响
浮世绘(🐁)一种装饰绘(💕)画其兴起与古代日本的情色产业有直接(jiē )关系(xì )在江户时代即1050年1603年至1867年(nián )的原因日本(👻)商(shāng )业的繁盛和社会风气的(de )开放许多花街柳巷应运而出那些个纸醉金迷(mí )的场所(suǒ )也没少装饰与点缀而与之(zhī )相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟
肯定以外(🐩)只不过(guò )是的情色场景外也些表现日本(⭐)风土人情的浮世绘当(dāng )然了总体(tǐ )来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材
随着时代的发展浮世绘(huì )的绘画技艺也被其余(yú )形式的绘画(♿)或艺(🤞)术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后(hòu )世的(🐳)日本风俗(sú )画与江户时代的浮(✉)世绘相混肴
不过(guò )浮世绘是本身日本特(📽)色和岛国(📶)风情(qíng )的绘画形式是某种特定历(⛅)史环境下的产物哪(🦉)怕其表现出内容多(duō )有情色(🚗)意味但在绘画(🕳)技(jì )巧上应(yīng )该颇显(xiǎn )成就的
