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『日本浮世绘的相关内容』介绍:
日本浮世绘的相关内容
浮(fú )世绘也就是日本的风(fēng )俗画版画它是日本(běn )江户(hù )时代16031867年间也叫德(🕙)川幕府时代渐渐衰落的一种独(👉)特(tè )民(🔭)族特色的艺术奇葩是是个(gè )的花(🔘)街柳巷艺术主要所描绘人们日常生(shē(🏡)ng )活风景和演剧浮世绘常被认为泛指(zhǐ )彩色印刷的木(🥡)版画日(rì )语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术(📬)中(zhōng )它呈现出特异的色调(diào )与丰(fēng )姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地(dì )十九(jiǔ )世纪欧洲从古典主义到印象(xiàng )主义诸流派(pài )大师也尽皆受(✌)到可如此画(huà )风的启发而浮世(🤛)绘本(bě(🎟)n )身(shēn )很高的艺(👭)术价值浮世绘的(🤕)(de )艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻(kè )统一印(🦄)制的绘(huì(👌) )画肉笔的(🍓)浮世(shì )绘十分盛行于(🐷)京都和大阪(bǎn )这个(🚞)画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装(🎀)饰室内(nèi )的屏风在绘画的内容上有(✡)浓郁的本土(tǔ(🌨) )气(🔂)息(🐕)有四季风景各(🏏)地名(míng )胜尤其擅于表现出来女性美(měi )有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个(💤)大和绘(huì )师(💶)的技术(shù )成就一代代传承遂(suí(🥤) )为其后的浮(🎀)世绘艺术开(🈹)解了先路江(jiāng )户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为(wéi )相似由于经(🚛)济的(de )增长(zhǎng )城市里必须(🗑)出现(xiàn )一种町人文(wén )化(huà(🚬) )即(jí )市民文化因此市民文化(🤬)快速能够得到发展中作者(zhě )云(yún )起不需(xū )要量不断扩大更多设计制(zhì )作以供需求从而使肉笔浮(fú )世绘(huì )进入到版画浮世绘阶段浮世绘版(bǎn )画的(de )印刷技巧初(🥡)为单(🔙)纯的墨摺本以后发展有丹绘和(hé )漆绘(huì )用彩笔添入(rù )的能(🍺)够的套(tào )色版(bǎn )画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印(yìn )刷技术提升(🌯)一(yī )个高潮如锦秀万(wàn )花绚烂多姿代表了日(rì )本民族在艺(yì )术上的高度成就(jiù )浮世绘(🍈)(huì )的题材(cái )极其广泛(🌭)有(yǒu )社会时事(shì )民间传(chuán )说(🚓)历史(shǐ )掌(zhǎng )故(gù )戏曲场景和中国风名着图绘很(🔛)是画家还专事描(miáo )画(🔙)妇女生活留下记录战争事件(🌊)或笔墨书(shū )写山川景物它完全是江(⭐)户时代人民生活(huó )的(de )百科全书而所(suǒ )有这(zhè )个题材的基(jī )调(👴)则是能(néng )够(⛲)(gòu )体现新兴(xìng )市民的思想感(✒)情一些追求自由真(zhēn )正(🥋)的恋爱和讽(fěng )刺封建礼教的作品在民间流(liú )播极广浮世绘木刻总结出声大概(gài )情况有两种形式绘(huì )本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初(chū )期是以古典小说(💃)的插图为开端再(zài )后来相继出现简(jiǎn )单通俗的插图读(🚏)物到(dà(⛹)o )万治年间紧接着市民小说的(🏤)产生这种木刻绘(huì )本十分(fèn )飞速发(fā )展中民间画师歌川广重(chóng )便行这种绘本的创始人(rén )一枚绘即单幅(fú(🌮) )的创作(🚤)木刻(kè )它给另外羡慕一幅画创立(🚕)了条(tiá(🏙)o )件(jiàn )画工也更精准(📟)一些尺(chǐ )寸大小(xiǎo )这时总共有二十束种(zhǒng )均按印模方法(🚜)套(tào )色多寡差(chà )别而分为墨绘丹(dān )绘漆绘浮绘锦绘蓝绘(📫)等品种浮世绘木刻技(🔎)法不追求木刻的刀味却注意木质纹理(lǐ )的表现效果(guǒ )但(dàn )是相对于线条的流畅(💓)放进极(jí )比较(jiào )多的地位并不一定要画刻印三(sān )者(zhě )达(🐚)(dá )成合(hé )作来使作品至(zhì )少毫厘不差(chà )的境地他们创(chuàng )造出的木纹法(👌)光泽法云母粉法无色印(yìn )刷法(👒)和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目(mù )的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过(guò )去从来使(shǐ )用毛笔的束缚(🗑)日本浮世绘(huì(🌚) )是顺应着市民经济文(wén )化低糜的年代而才能产生的对社会生(shēng )活有哲理(lǐ )的影(yǐng )响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者(zhě )都行伍出身民间是没有(🦈)一(yī )个(🉑)鼎鼎有名画家但到了十九世纪二(🏿)十年代而资本主(📯)义的(de )经营十分盛行致使这样的艺术丧失了(le )健康的(😵)(de )内容追求纯粹色情和低级趣(qù )味渐渐(jià(🚒)n )地(dì )地再一次(cì )走进衰落浮世(🎏)(shì )绘今虽已被现(xiàn )代印刷(shuā )术(shù )所(🛢)能用但它那十分(👤)丰(👐)富的(de )艺术成果依旧为各国人民(🚸)所视若珍宝浮世绘不单(dān )是江户时代最(zuì )有特色的绘画但(📗)(dà(🕙)n )是由于它对西(🥒)方(fāng )在(zài )现(🍊)代美术的推进(jìn )作用而称著(👊)世界在西方哪怕被充当整个日本(běn )绘画的代名词从自己(➰)制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前(qián )者是制刻印(yìn )刷而成后者是手绘而成江户(hù )时代的人们更好好地(🤔)珍惜比版画(👂)(huà )产量小(xiǎo )的肉笔画也留下许多最优秀作品(pǐn )可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生(shēng )命力不(bú )大程度上是(shì )毕竟(🛠)在木版画(huà )这一未(wèi )新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特(⛵)殊可能性并且浮世绘样式的展开比(😬)较多(duō )是(👨)在版画中进行的在形式方面(🐅)曾经的浮世(🤵)绘版画母胎的(de )是木版插(chā )图本在内容上下(xià )一界(jiè )其母胎的则是宽永风俗画木版画在(zài )日本曾作用于佛(fó )画17世纪(📫)历来造成新传入的明朝木版插(chā )图本的影(🥕)(yǐng )响在宽(kuān )永年间不能(néng )形成日本(🈹)(běn )木版插图的明确(què )的阶段17世纪后期下一界浮世(shì )草子前驱的新插(chā )图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并(🌁)取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖(zhí )京都文化并凭空创造一(yī )人文化的热潮内的初刊(🚋)众多(duō )色情插图(tú )本在木版插图上(shàng )也直接出现新(xīn )鲜的所创造的欲图直(zhí )到(dào )最后师宣再次(cì )出现时(shí )风俗画(👶)制作的据(👤)点始终在京都与浮(🐪)世绘(📘)版歪相关的插图本新动向(xiàng )也简单的方(fāng )法在京都衰落可(🎦)是由于悠久的传统(🚯)环境的原(yuán )因(😕)木(mù )版单张印(yìn )刷业不太(tài )高度发达因而浮世绘(huì )木(mù )叛(pàn )画(huà )始祖的桂冠戴到了铃木春(🤑)信的头上京都的西川(chuān )袖信16711751的(📻)业绩(👷)同样(yàng )愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此(cǐ )之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与(yǔ )江户浮世绘(🚛)师正面(miàn )抗衡并且(🕎)大多为墨印题材大部分(fèn )是美人风俗图他最(zuì(💼) )擅长以京都风格(gé )的精巧细致温软的曲线将女(nǚ )性(📇)柔(róu )美(🥢)的姿(🔳)态表现出在版(bǎn )画上所(🕍)以具(jù )有新的(de )意义他的美人画极大(dà )的刺激了奥村(cūn )政信石川丰信等江户浮世绘师(🛢)特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要(⏳)(yào )的作用在江户继清信(xìn )清(qī(🔚)ng )倍永平安等人后(hòu )霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信(xìn )17111785乌居清满17551785等在他们亢(kà(🎱)ng )奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的(🏜)丹绘反展为更先进科学的(💌)手(🎃)工着色方法再反展为初级和中(🈸)级彩印红印(🐭)阶段在外在(zài )表现方法上还(🔺)受(⭐)京都浮世绘的影响整体上(shàng )纤(xiān )细(xì )化(🌞)抒情化红绘是用红(hóng )颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹(mó(🥫) )的方法漆绘是在(zài )红绘中的头发和衣带(🍮)的着墨部分掺胶而(ér )才发出漆一样的光泽再撒金(jīn )粉而平添(tiān )光(♊)彩的原因红绘(huì )这一名称易(yì )与红印绘判然故普片(piàn )将它和在(➖)漆绘中漆绘(huì )创(chuàng )造者我听说过(🧓)是奥村政信他(tā )你乃浮世绘师又是出版(bǎn )商富于幻想原本常规西川(chuān )袖信的画风自己制(zhì )作柔和温润的墨印和(🕷)丹绘(huì )17151720年(nián )间用漆(qī )绘手法自己制(zhì )作美人(rén )画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于(✂)1730年代(dài )出现的浮绘据说也由政信行业首(🤚)创(chuàng )浮绘是将欧洲的建(jiàn )筑透视远近法诧异地(dì )主要是用于所描绘街(jiē )景游廊(láng )剧场(chǎng )也差不多初几采(💧)用了当时京都和(hé )江户市(🤝)民引为(wé(🔚)i )贵重的蒂(dì )机械一(😃)(yī(㊙) )种聚光观测镜这充分上级主管(guǎ(🚑)n )部门出他尽量社会(huì )动向的性(🛡)格发明红印大约是(shì )1740年肯定受到从长崎再输入(rù )的中国(guó )彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以(yǐ )外(🐝)例外色彩奥村政信西村重(chóng )长老早就吸纳这种(zhǒng )新(xīn )手(shǒu )法自(zì )己制作(zuò )出最优秀(xiù )作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外(📣)以后锦(🎥)绘的(de )准备阶段具有重要意(😒)义它的渊(yuān )源依附(fù )缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在(zài )上层(céng )社会中广泛(fàn )流行的一种内带浓郁装饰(😣)(shì )性的艺术而浮世绘是态度民间(jiān )日常(🏕)生活和情趣的一种艺术形式浮世(shì )绘曾经在以美人(🍷)绘和役者绘戏剧人(🖇)物画为主(🎰)(zhǔ )要(📘)注意题材听(🔕)说后来渐渐再次出现了以相扑(🍐)风景花鸟包括历史故事等(děng )为题(tí )材的作品画面的着色开(👕)始唯有黑(🎃)白两色逐渐发(fā )展中为(wéi )简单点彩(cǎi )色后来拥(🗳)有多色(sè )的锦绘日本元禄时期的(❕)菱川师宣是浮(🐼)世绘艺术的创始人为日本(běn )绘画史(🐆)再打开了新的境界浮世(shì )绘一经出世就造成了南疆市(shì )民的喜爱那(⌛)样的版画的构成与(yǔ )我国古代(dài )版画的(de )画印方法同一由画师雕师拓师(shī )按顺序分工(🙌)合作来(lái )完成是需要由画师写画再(zài )由雕师刻(kè )版(😁)最后由拓师(shī(💨) )听从画(huà )面不同色彩分别印拓成画(huà )这种在木(mù )板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思(sī )的技艺不断浮世绘(🦑)艺术的发展涌入出(chū )许多著名(míng )画师以外创始(🏻)人菱川师宣(xuān )外也很著名的有(yǒu )挑开浮世绘的黄金(jīn )时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与(🦉)喜(🈵)多川歌(gē )吕(lǚ )戏剧绘(huì )巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推(👹)上顶(dǐng )峰的(de )一立斋广重等(♿)名师以内六人被(bèi )称作六(liù )大浮世绘师(🧐)浮世绘艺(yì )术占据(jù )地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美(❕)术史上抢走它(tā )辉光的(⛺)一页(yè )日本的浮(📦)世绘与中国的工笔画有什么区别(📽)与联
一二者(zhě )的联系1部分(fèn )绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的(⛪)内容上有着极为浓郁的本土气(🙊)息有(yǒu )四季风景各地名胜特别不善(🎷)于表现出来女(⛽)性美有很高的写实技巧为社会所欣赏(shǎng )人2都有很高(gāo )的艺(yì )术价(jià )值日本的浮世绘在亚洲和世(shì )界(jiè )艺(yì )术中历经三(sān )百余年引响深及欧(⛔)亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流(liú )派(pài )大师也立(lì )时造(zào )成别种(zhǒng )画风的启(qǐ )发但浮世(shì )绘更(gèng )具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深(📲)远日本的(de )浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着(zhe )一种奇特的民族艺术并长长(zhǎng )地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发(fā )展历史悠久从(có(🛳)ng )战(zhàn )国(guó )到两宋工笔画的(de )创作从天真幼稚走出(👝)(chū(🌳) )了长大成熟工笔画建(🐙)议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形(🚴)达意(yì )获(🍑)取神态与形(⛔)体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立(lì )起了一(yī )套(tào )严(🎠)整(zhěng )的技法体系最(zuì(🏽) )大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相(xiàng )同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形(🌱)色彩清淡一点明(🎡)亮地(dì )多(🚵)用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼(jiān )备(🌡)多用重彩软件渲染着色粗大(dà )2表现形式相同浮(💻)世(shì )绘是日本的风俗(sú )画版画它是日本江(jiāng )户时代16031867年间也叫德川(chuān )幕府时代衰(🐺)(shuāi )落的一种独(dú )特的地方民族特色的艺术(shù )奇葩(pā )是是个的花(huā )街柳巷艺(yì )术要注意描绘出人们日常生活风景和(hé )演剧而中国工笔画主(🤺)要注意以(yǐ )山水及诸禽鸟(niǎo )花卉等(děng )工笔画以精谨比较(🚟)细腻的(🙏)笔法描(miáo )绘出景物的中国画作(zuò )为外在表现怎么评价日本(běn )的浮(🌴)世绘
对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫(yín )艳与魅惑
浮世绘是日本最具特色的绘画(huà )艺术之一(yī )也岛国传统(tǒng )文(wén )化的最重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘(huì )毕竟并非什么东(📙)西高雅的(🔧)艺(yì )术也没法再次(cì )蝉联大雅(📢)之堂(táng )毕竟浮世绘(huì )本身应该是(shì )一种渐渐衰落于花街柳(〽)巷的绘画装饰反(fǎ(🐴)n )正浮世绘之名本身就指明了(🛏)其性质
浮世即(😽)为(wéi )尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种(📚)俗(🦕)世景象初始(shǐ )时所指(zhǐ )的那(🛣)就(jiù )是花街柳巷的春(chūn )情艳(💅)景说得再不委婉些最初的浮(fú )世绘那就是日本的春宫图态(tài )度的(🌌)是古代日本的春情交易(🏾)
日本的浮世绘兴起于江户时代并对(💍)后世产生了重要(🌾)影响
浮世绘一种装饰绘画(huà )其兴起与(yǔ )古代日本的情色(sè )产业有直接关系在江户时代即1050年(nián )1603年至1867年的原因(yīn )日本(běn )商业的繁盛和社会风(fēng )气的开放许多花街柳(🅱)巷(xiàng )应运而(ér )出那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与(yǔ )点缀而(ér )与之相适(shì )应适应(yīng )的浮山宗(🎌)浮世(shì )绘浮世绘的题材也全都也是床(🚒)弟
肯定以外只不过是的情色(👹)场景外也些表现日本风(✌)土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳(🦃)巷的题(tí )材
随(🥁)着时代的发展(🍲)浮世绘的(de )绘画技艺也被其余形(xíng )式的(de )绘画或(huò )艺术(shù )所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后(hòu )世的日本风(🗜)俗画与江户时代的浮世绘(huì )相混肴(yáo )
不过浮世绘是本身日本特(🚟)色和岛国风情的绘画形式是某种特(tè )定历史环境(💷)下(xià )的产物哪(nǎ )怕(🙀)其表(biǎo )现出内(nèi )容(🌭)(róng )多有情色意味但在绘画技巧(qiǎo )上应(🛍)该颇显(👛)成就的
