剧情简介
『日本浮世绘的相关内容』介绍:
日本浮(fú )世绘的相关内容
浮(🦇)世绘也就是(shì )日(rì )本的风(fēng )俗画版画它是日本江户(hù )时代16031867年间(jiān )也(🏐)叫德(dé )川幕(mù )府时代渐渐衰落(📛)的一种(zhǒng )独特民族特色的艺术奇葩是是(📁)个的(💔)花街柳巷艺术主要所描绘人们日常(cháng )生活(huó )风景和演剧浮世绘常(cháng )被(bèi )认为泛指(zhǐ )彩色印刷的木版画(🐭)日语称做锦绘而事实上(🐮)也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出(chū )特异的色调与丰姿历经世(shì )间三百余年会影响(xiǎng )深及欧亚各地十(shí )九世纪欧(ōu )洲从(cóng )古典主义到印象主义诸流派大(dà )师也尽皆受到可如此画风(fēng )的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘(huì )的艺术初期原(yuán )为肉笔浮世绘即画(huà )家们用笔墨色彩所作的绘(huì )画而非(fēi )木刻统一印制的(🚔)绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京(🌌)都和大阪这个画派的开始(shǐ )是中(🏷)有装饰性的它为华(🎺)贵的建(🧕)筑作壁画装(zhuā(🕡)ng )饰(🔵)室内的屏风在绘画的(🙅)内容(🎳)上有浓郁(💂)的本土气息有(yǒu )四季风(fēng )景各地(🥖)名胜尤其擅于表现出(chū )来女性美有很高(gā(🐨)o )的写实技巧(⛴)为社会所怎么欣赏这个大和绘师的(de )技术成(chéng )就一代代(🏬)传承遂为其(🍁)后(hòu )的浮世绘艺(🏚)术开解(jiě )了(le )先路江户时代是日本(🛍)封建社会的晚期(qī )它和我(👵)国的(de )清(qīng )代(dài )相极为相似(🎀)由(🅱)于经济的增长城市里必须出现(xiàn )一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能(néng )够得到发展(zhǎn )中(zhōng )作者云起(qǐ )不需要量不断(⛽)扩大更多设计(👧)制作以(yǐ )供需(🐕)求从(🥉)(cóng )而使肉笔浮世(shì )绘进(jìn )入到版画浮世绘阶段(duàn )浮世(😟)绘版画的印刷技(🌲)巧初为单纯的墨摺本以后(hòu )发展有(🎫)丹绘和漆绘用彩笔添入的能(néng )够的(de )套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再(🏧)次(cì )出(😓)现浮世(🎯)绘的印刷技术提(tí )升一个(gè )高潮如(rú )锦(🎨)秀万花绚烂多姿代表了(♒)日本民族在(zài )艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图(😞)绘很(♎)是(🔡)(shì )画家还专事描画妇女(🥉)生(shēng )活留下(xià )记录(lù )战争事件(jiàn )或(🗼)笔墨(🎊)(mò )书写山川景物它完全是(shì(🦄) )江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基(jī )调则(👀)是能(néng )够体现新兴市(shì )民的思想感情一些追求自由(🌹)真正的恋爱和讽刺封(fēng )建礼教的作(zuò )品在民间流播极广浮世绘(✴)木刻总结出声大(dà )概情况有两种形式(shì )绘本和一枚绘(huì )所谓绘(huì )本即是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为开端(〽)再后来相继(🕤)(jì )出现(xiàn )简单(dān )通俗的插(chā )图读物到万治(zhì )年间(🔰)紧接着市民小说(🎼)(shuō )的产生这种木(mù )刻绘本十分飞速发展(zhǎn )中民间画师歌(gē )川广重便行这种绘本的创(chuàng )始人一枚绘即单幅的(😮)创作木刻(kè )它给另(lìng )外羡(🎣)慕一幅(fú )画创立了条件画(🚝)工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按(àn )印模方法套色多(📚)寡差别而分为墨绘丹(👇)绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技(jì )法不追求木刻的(🏤)刀味却注意木(mù )质纹理的表现效果但是相对于线(xiàn )条的流畅(chàng )放进极比较多的地(dì )位并不一(yī )定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫(háo )厘(lí )不差的境地他们创造(zào )出(👤)的木纹法光泽法云母粉(fěn )法(fǎ )无色(sè )印刷法和(hé )也(🚩)是在少而精线(xiàn )条与(yǔ )配色(sè )取得相同高度和谐这(zhè )一目的上(🎼)系统的总结进去的作画时经验(yàn )控制(zhì )住(zhù )了过去从(cóng )来(lái )使(shǐ )用毛笔的(de )束缚日本浮(🛒)世绘(huì )是顺应着市(shì )民经济(🚖)文化低糜的年代而才能产生的对(🛺)(duì )社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的(de )作(🤦)者都(dōu )行伍出身(📿)民间是没有一个鼎(🐔)鼎有名画(huà )家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分(🕗)盛行致(zhì )使这样的艺术丧失了健康的内(nèi )容追求纯粹色情和低级(jí )趣味渐渐地地再一次(✨)走进(jì(🎟)n )衰落浮世绘今虽已被现(xiàn )代印(yìn )刷术所能用但它(tā )那十(shí )分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘(huì )不单是江户时代最有(yǒu )特色的绘(🧦)画但是由于它对西方在现代美术的(💓)推进作用而称著世界在(zài )西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己(jǐ )制作手段上看浮世绘分为两(liǎng )种木版画(huà )和肉笔画(huà )前者是制(zhì )刻印刷而成后者(zhě(🤫) )是手绘而成江户(hù )时(shí )代(♈)的人们(men )更(gèng )好好地珍(zhēn )惜比版画产量小的(🙄)(de )肉笔画也留下(💼)许多最优秀(🥡)作(zuò )品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间(🔝)内(nèi )达到旺盛的(de )生命力不大(dà )程度上是毕(bì )竟(🚻)在木(mù )版画这一未新开拓的领域中不(bú )追求新技法和(hé )新形式的(🍒)特(tè )殊可能性并且浮(fú )世绘样式的(de )展(zhǎn )开(kāi )比较多是在版画中(📹)进行的在形式(shì )方面(miàn )曾经(😗)的浮世绘(huì )版画母胎的是木版插(chā )图本在内容上下一界其母胎的(de )则是宽永风俗画木(🚋)(mù )版(bǎn )画在日本曾作用于佛画(huà )17世纪历来造成(chéng )新(xīn )传入(😖)的明朝木版插图(tú )本的影(yǐng )响在宽永年间不能形成日本木版插图(🚶)的明(míng )确的阶段17世纪后期(qī )下一(🚚)界浮世(shì )草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民(📺)(mín )阶(jiē )级的要求相继稿本并取宽永肖像(xiàng )画样(yàng )式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖(zhí )京都文化(huà )并凭空创造一人文(wén )化的热潮内的初(🐊)刊众(zhòng )多色情插图本在木(🕜)版插图(tú )上也直接出现(xià(🧚)n )新鲜的(de )所创(chuàng )造的欲图直(🚏)到(dào )最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与(yǔ )浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法(fǎ )在京都衰(shuāi )落可是由(yóu )于悠久的传统环(huán )境的(🛳)原因木版单张印刷业不太高(gāo )度发达因而浮世(shì )绘木叛画始(shǐ )祖的桂冠(guàn )戴到了铃木春信的头上京都(dōu )的西川袖信16711751的业绩同样愿(yuàn )意注(zhù )意但活动年代稍迟(chí )于师宣袖信除此之外肉(🎄)(ròu )笔画外还有大(🐾)量的歪本插图本可(🕋)(kě )与江户浮世(shì )绘(🔎)师正面抗衡并且大多为墨印题材大(dà )部分是美人风俗图他最擅(🔡)长以京都风(fēng )格的精巧细致(zhì )温软的曲线(🍓)(xiàn )将女(nǚ )性柔美的(de )姿态表(biǎo )现出在(zài )版画上所(🏇)以具有新的意义他(tā )的(🚌)美人画极大的刺激(🦒)了奥村政信石川(chuān )丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美(mě(🎬)i )人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人(🥎)(rén )后霸气登场的是奥村政信16881754西村(cūn )重长1756石川丰信17111785乌居清(🧐)满(mǎn )17551785等在他(🔢)们亢奋(🐆)状态的时期内浮世绘版画中又(yòu )产生了红绘(huì )漆绘由原先的丹绘(huì )反展为更先(xiān )进科学的手工着色方(fāng )法再反展为初级和中级彩印红(💌)印阶段在外在(zài )表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上(shàng )纤细化(❌)抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外(🏈)那些四五色再细心分(fèn )色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨(mò )部(bù )分掺胶而才(cái )发出漆一样的光泽再撒金粉而平(píng )添光彩(📯)的原因红绘这一(📉)名(míng )称易与红印绘(🐍)判然(rán )故普(✔)片将它和在漆绘中漆绘创造者我(🥎)听(tīng )说过是(shì )奥(🕎)村(cūn )政信(xìn )他你乃浮世绘(🚮)师又是(shì )出版商富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔(róu )和温润的墨印和丹绘17151720年(nián )间用(yòng )漆绘手法自(zì )己制作美(🚾)人画和演员画就(jiù )做(zuò )推广了这(🛃)个新比(😞)这稍迟而于(😹)(yú )1730年代出现的(de )浮绘(🕒)据(🔤)说也由政信行(háng )业首创浮(fú )绘是将欧洲的建(jiàn )筑透视远近(jìn )法诧(🦌)异地主要(yào )是用(yòng )于所(🗓)描绘街景游(yóu )廊剧场(chǎng )也差不多(duō )初几采用了当时京都和江户(🌫)(hù )市民引为(wéi )贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大(🖋)约是1740年肯定(🔸)受到从长崎再输入(🎆)的中国彩(🎺)(cǎi )印(yìn )版画的启迪当初(chū )是常规红和绿(lǜ )及(jí )以外例外色彩奥村政信西(xī )村重长老早就吸纳这种新手法自(🐯)己(jǐ )制作出最优(🏽)秀(xiù )作品(🚓)红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数(🧡)码印(yìn )刷(shuā )发展(zhǎn )它另外(🧥)以后锦绘的准(zhǔn )备(⚡)阶段具有重要意义它的渊源依附(fù )缩小的(🤺)大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和(hé(🆒) )在上层社会中广泛(fàn )流行的(de )一种(✉)内带浓郁装饰性的艺术(shù )而浮世绘是态(tài )度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者(zhě )绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出(chū )现了以相扑风(fēng )景(jǐng )花(😻)鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开(💇)始唯有黑白(bái )两(💇)色逐渐发展中为简(jiǎn )单点(diǎn )彩色后来拥有多色的锦绘日本(běn )元禄时期的菱(líng )川师宣是浮世绘艺术的(🔫)创始人为日本绘画史(shǐ )再打开了新的境界浮世绘一经(🔞)出世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的(de )构成与我国(🖱)古代版画的画印(👅)方法(💯)同一(yī )由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画(huà )师写(xiě )画(🙅)再由(yóu )雕师刻版(bǎn )最后由(👶)拓(tuò )师听从画面不(bú )同色彩分别(bié )印拓成画这种在木板(bǎn )平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超(chāo )技术曾被西方画家视为一种匪(fěi )夷所(🦂)(suǒ )思的技艺不断(duàn )浮(👹)世(shì )绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始(🏃)人菱川师宣(🖇)外也很(👇)著名的有挑(🛥)开浮世(shì )绘的黄金时代帷幕的铃木春信美(měi )人(rén )绘(huì )大师鸟(🚗)居清长与喜(xǐ )多川(🤱)歌吕戏剧(jù )绘巨匠(jiàng )东(🗨)洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技(🆘)巧推(tuī )上顶峰的一立(🌘)斋广重等名师以内六人被(🍬)称作六大浮(fú )世绘师浮世绘艺术占据地(dì )日本画坛二(èr )百(🍃)(bǎi )六十余年直至明治维(wéi )新拉开(🔽)序(🔫)幕前逐渐完全消(xiāo )失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美(🌫)术(shù )史(shǐ )上抢走它辉光(guāng )的一页日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别(bié )与联
一二者(zhě )的联系(🏀)1部(⛺)分绘(huì )画内容的是一样的两种绘画形式都(dōu )在绘(🔊)画的(de )内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善(🚘)于(yú )表现(🚥)出来女(🙋)性美有很高的写(xiě )实技(jì )巧为社会所欣赏人2都(🐹)有很(hěn )高的艺术价值(zhí(🚚) )日(rì )本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余(yú )年引响深及欧(🤪)亚各地十九世纪欧洲从(cóng )古典主义到印象主(zhǔ )义诸流派大师也立(lì )时造成别种画风的启发但(😧)浮世绘更具很高的艺术价值3都(dōu )对世界(🍠)绘画(🤱)艺术才能产生(🎂)非常深远日本的浮世绘和中国工(gōng )笔画也是自己国家的文(wén )化艺术都(🔨)(dōu )贞洁戒着一种奇特的民族艺术并(bìng )长长地影响大了世界别的各(📨)地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画(🌝)的(de )创作从天(tiān )真幼稚走出了长大成熟工笔画建(🏎)议使用尽其脉理的手段(duàn )取神得形以线(xià(🌸)n )立形(⛓)以形达意(🎷)获取神态与形体的仙魔无(✉)界统一工笔画在(zài )长期的历史发展(zhǎn )中建立起了一套严整的技(jì )法(🤧)体系(xì )最大(dà )限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现(xiàn )手法(📇)相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神(shén )轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国(guó )工笔画从明代后就开始(🍟)吸收西洋画(huà )法技法着色效果结束极(🥔)为(wé(🦗)i )丰富崇尚形神(shén )兼备多(duō )用(🎦)重彩软件渲染着(zhe )色粗大2表现形式相(xiàng )同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本(běn )江户时代16031867年间也叫德川幕府时(🍑)代(dài )衰落的一种独特的(de )地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术(shù )要注意(yì )描绘出人们日常生活风景和演(yǎn )剧而(ér )中(zhōng )国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨(jǐn )比较细腻的笔法描绘出景物的中国(guó(⏭) )画作为外在(🤷)表现怎么评价日本(běn )的(🤓)浮世绘
对日本的浮(fú )世绘最准确(què )的评(🚮)价应该是(shì )淫艳与魅惑
浮世绘是(shì )日本最具特色(😏)的绘画(🔗)艺(yì )术之一也岛国(guó )传统文化的(🏜)最重要组成部分(⛳)但他不(🚴)得已提道的是浮(🏑)(fú )世绘(huì )毕竟并(bìng )非什么东西高雅的艺术(shù )也没法再次蝉联大(😰)雅之(zhī )堂毕竟浮世(shì )绘本身应该是一种(✖)渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰(🎠)反(👅)正浮世绘之名本身就指明了(le )其性质
浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所(suǒ )指的那就是花(huā )街柳(liǔ )巷的(de )春情艳景说得(🧕)再(zài )不委婉些最初的浮世绘那就(🔫)是日本的春宫图态度(dù )的是古代日本的春(chūn )情交易
日本的(de )浮世绘兴(xìng )起于江户时代并对后世(shì )产生了重(💟)要(yào )影响
浮世绘一种装饰绘画其兴(xì(🐫)ng )起与古代日本的情色产业(🐆)有直接关(guā(🕔)n )系在江户(🍼)时代即1050年(👜)1603年至1867年的原因(💷)日本(🏌)商业的繁盛和社会风气(qì )的开放许多花街柳巷应运而(🐟)出那(nà )些个纸(zhǐ )醉金迷的(😑)场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮(fú(📠) )山宗浮世(📩)绘浮世绘的题材也全都也是床弟
肯定以外(wài )只(🔡)不过是的情色场(chǎng )景外也些表现日本风土人(rén )情的浮世绘当然了总体(tǐ )来说浮世绘(huì )还多是(shì )些花街柳(liǔ )巷的题材
随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或(huò )艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们(men )非常(cháng )容易将后世的日本风(🦆)俗画与江户时代的浮世绘相(xiàng )混(👭)肴
不(bú )过浮世绘是(✡)本(🔌)身日本特色和岛(🧡)(dǎo )国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的(🐣)(de )产物哪怕其表现出(chū )内容多有情色意味但在绘(huì )画技巧上应该颇显成就的
