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『日本浮世绘的相关内容』介绍:
日本浮世绘的相关内容
浮世绘也就是日本的(de )风俗画版画它是日本江户时代(🐘)16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特(tè(🌒) )色的艺术奇(📽)葩是是个的花街柳巷艺术主要所(suǒ )描绘人们日常生活(huó )风景和演剧浮世绘常被认为(wéi )泛指(🔛)彩色印刷的木版(🆘)画日语(yǔ )称做锦绘而(📿)事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中(🥄)它呈现出特(🤫)异的色调(👠)与丰姿历(lì )经世(shì )间三百(✖)余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也(yě )尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身(shēn )很高(🎓)的艺术(shù )价值浮(👎)世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘(⏫)即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木(🧐)(mù )刻统一(yī )印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于(🍣)京都和大(dà )阪这(zhè )个画派(🔭)的开始是中有装饰性的它(🏟)为华贵的建筑作壁画(huà )装饰室内的屏风(fēng )在绘画的内容(róng )上有浓郁的本(běn )土气息有(yǒu )四季风景各地名胜尤(yóu )其(🌃)擅于表现出来女性美有(yǒu )很高的写实技巧为社会所怎么欣赏(shǎng )这个大和绘师的技(🌉)术成就(🐜)一代代传承遂为(🔆)其后的浮(🤬)世绘艺术开解了(🔷)先路江户时代是日本封建社会的晚期它和(hé )我国(🦑)的清代(dài )相极为相似由于经济的增长城(chéng )市里(lǐ )必须出现(xiàn )一种町人文(wé(💵)n )化即市民文化因此市民文(wén )化快速(sù )能(néng )够得到发展中作者云起不需要量不(🕛)断扩大更多设计制作以供需(xū )求从而使肉笔浮世绘进入(rù )到版(bǎn )画(huà )浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本(běn )以后发展(zhǎn )有丹绘(🚐)和漆绘用彩(cǎi )笔添入的能够的(de )套色版画锦绘在(zài )962年1643年至1050年(nián )1765年(nián )间隔再次出(chū )现浮世(shì )绘的印刷技术提(tí )升一个高潮如锦秀万(🔏)花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上(⤵)的(de )高度成就浮(🙈)世绘的题材极(jí )其广泛有社会时事民间传说(shuō )历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是(shì )画家还专事描画妇女(nǚ )生活留(liú )下记(jì )录战争事件或笔墨书写(xiě )山川景物它完(wán )全是江户时(shí )代(🙎)人民(🔷)生(💠)活的百科全(quán )书而所有这个题材的基调则(zé )是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正(zhèng )的恋爱(ài )和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮(fú )世(✴)绘木刻总(😽)结出声大概情况有(yǒu )两种形式绘本和一(🔖)枚绘所(suǒ )谓绘本即是(shì )插图画本(běn )它在江户初期是(shì )以古典(💮)(diǎn )小说的(de )插图为(wéi )开端再后(💅)来相继出现简单通(tōng )俗(🍃)的(de )插图读物到万治(zhì )年(nián )间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广(guǎng )重便行这种绘本的(de )创始人一枚绘(huì )即(jí )单幅(🏗)的创作木刻它给(⚫)另(🔄)外羡慕一幅画(🚋)创立了条件(🅱)画工也更精(jīng )准一些尺寸大小这时总共有二十(shí )束种均按印模(mó )方法套色多寡差别而分为墨绘丹(dān )绘漆绘浮(fú )绘锦绘(😷)蓝绘(huì )等品种浮世绘木(mù )刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的(🔊)流畅放进极比较多(duō )的地位并不一定要画刻(kè )印三者达成合作来(lái )使作品至少毫(⛏)厘不差的境地他们创(chuàng )造出的(de )木纹法光泽(zé )法云母粉法无色印(💸)刷法和也是(shì )在少而精线条与配色取得相同高度和谐(xié )这一(🔓)目的上系统的总结进去的(de )作画时(shí )经验控制住了过去从来使用毛笔的(de )束缚日本浮世绘(👘)是(👢)顺应着(zhe )市民经济文化低糜的年代而(ér )才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它(🥗)更具很(hěn )强的生命力浮世绘的作(zuò )者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名(🚘)(míng )画家但到了十九(jiǔ )世纪二十年代而资(zī )本(běn )主义的经(📑)营(🍀)(yíng )十分盛行致使这样的艺术丧(sàng )失了健康的内容追求(qiú )纯粹色情和低(🆘)级(jí )趣味渐渐地地再一次走(zǒu )进衰落浮世(📖)(shì )绘今虽(suī )已(yǐ )被现代印刷术所能用但它那十分(💿)丰富(fù )的艺术成果依旧(jiù )为各国人民(mín )所视若(ruò )珍宝浮世绘不单是(shì )江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在(zài )现代美术(shù )的推进作用而称著世(shì )界在西方(😹)哪怕被充当整个(gè )日本绘画的代名词从自己(jǐ )制作手段(duàn )上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制(zhì )刻(kè )印刷而成后(hòu )者是手绘而成(🕙)江户(hù )时(shí )代的人们更好好(🚠)地珍惜比版(bǎn )画产量小(🐹)的肉笔画也留下许多最(🆒)优秀作品(🔧)可是浮世绘本来能在巨大无比两(liǎ(⏩)ng )个世纪以内的时间内达到旺盛(shèng )的生命力不大程度上是毕竟在木版画这(zhè )一(🚬)未新开拓的领域(yù )中不追求新(🎚)技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版(bǎn )画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本(běn )在内容上下一(📚)界其母胎的则是宽永(yǒng )风俗画木版(bǎn )画在日本曾作用于(yú )佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版(bǎn )插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的(🐿)明确的(🐋)阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式(🖐)江户以1657年的(🙀)大火为契机市民(📃)阶层滔天(🌱)大浪移殖京都文化并(bìng )凭空(kō(🤫)ng )创造一人文化(😒)的(⛺)热潮内(nèi )的(🎦)初刊众(🐓)多色情插图本在木版(🕡)插图上也直接出现新鲜的所创造的欲(yù )图直到最后师宣再次出现时风(🎨)俗画制(🛀)作的(🤲)据点(diǎn )始终在京(jīng )都与(yǔ )浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方(fāng )法在京都衰(🖋)落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业(yè )不太(🧗)高度发达因而浮(🌦)世绘(huì )木叛画(huà )始祖的桂冠(guàn )戴到(dào )了铃木(mù )春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样(😺)愿意注意但活动年(nián )代稍(shāo )迟于师宣袖信除此之外肉(㊗)笔画外还有大(dà )量(🎷)的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且(🖇)(qiě )大多为(wéi )墨(🤷)印(yìn )题材(🥠)大部分是(🏺)美人风俗(🌜)图他(tā )最擅长以京都风格的精巧细致温软(🐝)的曲线将女性柔美的姿态表现出(chū )在版画上所以具有新(🔭)的意义他的美人画极(🏂)(jí )大的(de )刺激了奥村政信石川丰信(🤺)等江户(🛂)浮世(🍯)绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着(zhe )重要的作用在江(jiāng )户继(jì(🤪) )清信清倍永平(💸)安等人(rén )后霸气登场的(de )是奥村政信(xì(🕹)n )16881754西村重长1756石川丰信(xìn )17111785乌(🔷)居(jū )清(👔)满17551785等在他们亢奋状态的(🤫)时(shí )期内浮世绘版画中又产生了红绘(huì )漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手(shǒu )工着色方法再反展为初级(jí )和(🕟)中级彩印红印阶段在外在表现方法上(🤗)还受京都浮世(🚞)绘(huì )的(de )影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外(wài )那些四五色再(zài )细心(🔹)分色描摹的方法漆绘是在红绘(🦉)中的头(tóu )发和衣带(dài )的着(zhe )墨(😺)部分(fèn )掺胶而才发出漆一(yī )样的(de )光泽再撒金粉而平(píng )添光彩(🐆)的原因红绘这一(🌓)(yī )名称易(yì )与(yǔ )红印(😏)绘判然故普片将它(tā(👭) )和(hé )在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原(🔝)本常规西川袖信的画风(fēng )自己制(🎣)作柔和(hé )温润的墨(🍶)印和丹绘(huì )17151720年间用漆绘(huì )手法自己(jǐ )制作美人画和演员画(🖨)就(jiù )做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出(chū )现的浮绘据说也由(yóu )政信行业首创(chuàng )浮绘是将欧洲的建筑透(tòu )视远近法诧异地主(zhǔ )要是(shì )用于所描(📂)绘街(➰)景(jǐng )游廊剧场也差(chà )不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机(🚘)械一种聚(jù )光(🏚)观测(cè )镜这充(📽)分上级主管部门(🚂)出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年(📿)肯定受到从长(🥁)崎再输入的(de )中国彩印版画的启迪当初(chū(🔱) )是(shì )常(cháng )规红和绿及以外例外色彩奥(🌈)(ào )村政(zhèng )信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制(zhì )作出最优(🍥)秀(xiù )作(zuò )品红印从1760年顷渐渐(jiàn )增加色彩向多色数码(mǎ )印刷发展它(㊗)(tā )另(🐠)外以后锦绘(huì )的准备阶(jiē )段具有重要意义它(tā )的渊源依附缩(🔷)小(xiǎo )的(de )大和绘大和绘(huì )是专供贵族鉴(jiàn )赏和在上(🥀)层社会(huì(🍦) )中(🍰)广泛流行(háng )的一种(zhǒng )内带浓(🎊)郁(yù )装饰(shì )性的艺术而浮世绘(huì )是态度民间日(🔤)(rì )常生活和情趣的一种艺术形式(🤯)浮世绘曾经在(zài )以美(🌅)人(rén )绘和役者绘戏(🐃)剧人物画为主要注意题(tí )材(cái )听说后来渐渐再次(cì )出现了以(yǐ )相扑风景花鸟包(bāo )括历史故事(shì )等为题材(cái )的作品画面的着色开始(💝)(shǐ )唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色(sè )后来拥有多色(sè )的(de )锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本(běn )绘画史再打开了新(xīn )的境界(jiè )浮世绘一经出世就(jiù )造(🍀)成了南(nán )疆市(shì )民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合(hé )作来(lái )完成是需要由画(huà )师写画再由雕师刻版最后由拓师(shī )听(🛶)从(cóng )画面不同色彩分别印拓成画这(zhè )种在木板平面上刻(kè )出紧张而又精致的线条再彩拓成画的(de )非(fēi )常(😉)高超(chāo )技术曾被西方画(huà )家视为(wéi )一种匪夷(🐸)所思的技艺不断浮世绘艺术的(🧞)(de )发展涌入出许多著名(míng )画(💭)师以外创始人(rén )菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕(🔖)的铃木春信美人绘大师鸟居(🏪)清长与喜多川歌吕戏(♑)剧(⛺)绘巨(jù )匠东洲斋写乐另外写实派(pài )大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶(dǐng )峰的一立斋广(🏇)重等名师以内六人被称作六大浮(fú )世绘师浮世绘艺术占据地日(rì(🍗) )本画坛二百六十余年直至明治维新(xīn )拉开(kāi )序幕前逐渐完全消(xiāo )失这颗(🅾)跨越三个世纪的东洋艺术明珠在(zài )世界美术史上抢(📞)(qiǎng )走它(tā )辉光的一页日本的(🎣)浮世(shì )绘与中国的工笔画有什么区别与联
一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式(shì )都(💇)在(zài )绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于(yú )表现出来女性美有很高的写实技巧(qiǎo )为社会所欣赏人2都有(yǒu )很高的艺术价值日(rì )本的浮(fú )世绘在亚(yà )洲和世界(jiè )艺术中历经三百余(yú )年引响深及欧亚各(📀)地十九世(shì )纪欧洲从古典主义到(dào )印象主义诸流派(pài )大师也立时造(🚬)成别种(zhǒng )画风的启发但浮世绘更具很(hěn )高(🤶)的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生(shēng )非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是(🐀)自(zì )己国(guó )家的文化艺术都(dōu )贞洁戒着一种奇(🈷)特(🎤)(tè )的民族艺(yì )术并长长地影响大了世(🏥)界别的(de )各地的绘画中国的工笔画发展(zhǎn )历史(⭐)悠久从战国到两宋工笔画的(🦐)创作从天真幼稚走(zǒu )出了(♐)长大成(⛪)熟(🚡)工笔画建议使用(yòng )尽其脉理的(de )手(shǒu )段取神(shén )得形以线(🎥)立形以(yǐ )形达意获取神态与形体的(de )仙魔无界(🚦)统一(yī )工笔画在长(zhǎng )期的历史(shǐ )发展中建立起了一套严(yán )整的(de )技法(fǎ )体(tǐ )系最(zuì )大限度地形成这一画体的(🤽)独特风格面貌二两者的(de )区别1表现手法相同日(rì )本的浮世(shì )绘能继(🚉)承唐(táng )代绘画风格重神轻(qīng )形色彩清(qīng )淡一点明亮地多用(🤯)淡彩中国工笔画(📴)从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效(xià(😝)o )果结(jié )束极(🛥)为丰富崇尚形神兼(jiān )备多(duō )用(yòng )重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世(shì )绘是(shì )日本的风俗画(huà )版画(huà )它是日(💽)本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种(🚨)独特(🔣)(tè )的地方民族特色的艺术奇葩是是个(🧞)(gè(🥍) )的花街柳巷艺术(💩)要注意描绘出人们(😷)日常生活风景和演剧而中国工笔画主要(yà(⛹)o )注意(❌)以山(shān )水及诸禽鸟花(huā )卉等(děng )工笔画以精谨(jǐn )比较细腻的笔法描绘出景(jǐng )物的中国画作为(wéi )外在表现怎么评价日本的(de )浮世绘(huì )
对日本(běn )的浮世绘最准确的(de )评价应该(gāi )是淫艳与魅惑
浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传(chuán )统文化的最(zuì )重要(yào )组成部分但他不得已提道(📔)的是浮世绘毕竟并非什么东西高(gāo )雅的艺术(shù )也(yě )没法(🕛)再次蝉联(lián )大雅之堂毕(bì )竟浮世(shì(😯) )绘本身应(yīng )该是一种渐渐衰落于花街柳巷(xiàng )的绘画装饰反正浮世(shì )绘之名本身(shēn )就指(🏘)明了其性质(zhì )
浮世即(jí )为尘世俗世之意浮(fú )世绘则是态度俗世景象的绘画这(zhè )种俗世景象初始时所指的那就(🈚)是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些(xiē )最(zuì )初的浮世绘那(🥚)就是日本的春宫(🥅)图态(⤴)度的是古代日(rì )本的春情交易(yì )
日本的浮世绘兴起于江(jiāng )户时代(⚡)并对后世产生了重要影响
浮世(shì )绘一种装饰绘画其(qí )兴起与古代日本(🐲)的情色产(chǎn )业有直(zhí(🚰) )接(jiē )关系(xì )在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的(🎎)(de )繁盛(shèng )和社(shè )会风气的开放许多花街柳巷应运(yùn )而出(chū )那些个(gè )纸醉金迷的场所也(yě )没少装饰(shì )与(yǔ )点缀而与之相适应适应的(💂)浮山宗浮世绘浮(📗)世绘的题(tí )材也全都也是床弟(dì )
肯定(dìng )以外只不过(📔)是的情色场景外也些表现日本风土(tǔ )人情的浮世绘当然了总(zǒng )体(🌰)(tǐ )来说浮世绘还多是些(xiē(🍲) )花街柳巷的题材
随着时代的(de )发展浮世绘的(de )绘画技艺也被其余形式的(🧜)绘画(🥏)或艺术所合理借鉴如果不是不(👚)甑别(bié )人们非常容易(yì )将后世的日本风俗(🐶)画与(yǔ(🖐) )江户时(shí )代(🥓)的浮世绘(huì )相混肴
不过(🌋)浮世绘(🌡)是(shì )本身日本特色和岛国风情的绘画形(xíng )式是某种特定历史环(😫)境下(xià )的产物哪怕其表现(xiàn )出内容多有情色意味但在绘画(huà )技(🤓)巧上应该颇显成(🚃)(chéng )就的
