十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快，她並沒有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分崩離析。　　　(👓)　　　艾妲的故事結合了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類似，從不同的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又(🕙)是日常上演的故事。　　　　　　「就如同我們(⛏)為了要警告城邦暴雨將至，但卻講另一種語言。我們介紹自己，卻告訴他人我們做了那些不善之事。」　　　　(📮)貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷　　　　　　　(🎮)　(📽)══導演的話(🎆)══　　　　　　2013年，在(🧢)我的第一部電影結束(🐋)放映後，有一位與我同齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，事情是在九年前發(💚)生的，但她(😾)不知道該(🌩)怎麼做。之後我們再次見面，她向我傾訴她在十九歲的時候(🤽)，被一個她認識的男(👶)人，在同一個星期內性侵了三(⚓)次。我對於她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的經過，我才發現所(〰)有的一切都與我的想像差距很大，我以為性侵都發生在晚上，在無人的(👌)街道上，施暴者(😍)是一個心理變態(🖊)的陌生人，粗暴地又(🐙)或者持有武器而(😼)施予加害者。　　　　我將這(🕌)個故事告知我周遭的人，許多(🔚)我(🐗)親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有(🅿)重視這件事情(🚷)的核心問題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種程度上我們「放任」他去做。　　　　(🤡)我沒有被性侵的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經驗都伴隨著如此的威脅，而且多次保持堅決態度，拒絕跨(🐺)越那道線。當我十九歲時，我對於愛情的想像仍是非常天真，我的防線並不是這麼清楚，若是我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對的人，我無法確定我(🔘)是否能像她一樣處理的這麼好。　　　　我拍攝這部片的其中一個理由，就(🏒)是確信艾妲(📧)的故事並非僅(🤝)是個人的(😉)悲慘遭遇，而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄(🛹)片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件(✔)還沒發(👯)生，我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難(🏬)度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，而又不(💠)能隱藏其中的(🍤)暴力，也不能扭曲她所(🥅)經歷過的現實。　　　　要如何將這(💖)樣本(🈳)質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞(📇)出去，受到的影響將會是如此巨大，卻又是無法公開的秘密？因為(🥑)我希望不要將真實經過拍攝出來，而流於軼事或說教，因(🛬)此決(👼)定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不(🌟)同人站在艾妲的角度，寫(🚸)出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望(♉)讓觀眾能夠循著艾妲的敘事，無法在一開始就判斷(👾)出來她遭(🎃)遇到何事，而事件本身也令人(⚓)看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出(📤)現，因為越晚陳(🔳)述清楚她的經驗，這個詞彙越被隱藏在描(💲)繪的現實裡。　　　　我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓(🏏)觀眾能夠自己去拼湊這個女(😱)子的影像，可以全是艾妲(✂)的樣貌，又或者不是她，我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同(🐯)理心的產(♊)生會與此人的性格有關(🗽)，而較不是他究竟經歷過或說了什麼，甚至有幾段我嘗試了(🍤)不同詮釋方法。因此，我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。小队长赶上蓄(xù )水(🏟)兽，继续护送，剩余的那(nà )点(🤽)距离，基(jī )本不(🏢)用担心再有生物袭击。