1931年的柏林。一(🗾)个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳(🏭)粹在街上大肆(🥪)辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进(🌅)取心的(🚋)人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面(🛬)的胜利"，却没有真正相信(👔)它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东(😽)西。她成了他崩溃生活(🔀)中的一缕希(📊)望。尽管与今天这个被人诟(🧥)病的世界有很多相似之处，但(🏮)要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走(🦍)出阴暗的生存环境是一个挑战。多米(🙈)尼克·(🧞)格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷(🥔)血的轻快，...硬壳装上去之后(🥠)，翼(⤵)人(🌠)全身覆盖(gài )了一层褐色的外(wài )壳，就像是一个(gè )乌龟一样(yàng )。